海清还是八点档家庭剧女王吗
海清可能是最低调的顶流。
要知道，看剧的可不只是年轻人，中老年观众看见名字和脸就会毫不犹豫充会员追剧的演员，海清一定排的到前几。
有太多中国母亲在给自己儿子选儿媳妇的时候，脑海中会不断浮现出海清。
海清主演的剧，拍的基本都是现实生活，最现实的现实，最生活的生活。
早前的《双面胶》、《蜗居》、《媳妇的美好时代》，近来的《小别离》、《小欢喜》等等，有关房子、孩子和钞票，有关妯娌、夫妻和婆媳。
从艺二十多年，五十多部电视剧，几乎没有古装戏。她将自己对演艺的热忱，一股脑全都献给了家庭剧。不得不说，从容貌到气质，她也的确适合这些戏，让她演古装大美女，可能会古怪，但让她演邻家媳妇，谁都得说一句无人能敌。
而说到她的演技，自然二字，便是最好的赞誉。
在那个网络不发达的年代里，海清塑造的角色不知丰富了多少人茶余饭后的谈资，称海清为八点档家庭剧女王，绝不为过。
《双面胶》剧照
后来的日子里，当小 " 系列 " 因痛戳社会现实而频上热搜的时候，我常在想，要是把海清年轻时出演的那些作品拎出来，热搜得热闹成什么样呢？
另外的，还得再提一个人，导演滕华涛，电影方面，《失恋三十三天》是他的代表作，而他在电视剧领域成就更高，海清主演的很多经典作品则都是与他合作：
《双面胶》、《王贵与安娜》、《蜗居》、《裸婚时代》······
《裸婚时代》剧照
滕华涛拍国产家庭剧，有极高的造诣。
之前他不知道怎么回事，竟然选择去拍科幻片，结果拍出了《上海堡垒》。这也说明，人贵有自知之明，擅长拍家庭剧，就好好拍家庭剧，毕竟家庭剧和科幻片，那是八竿子打不着的东西。
时隔多年，滕华涛迷途知返，又拍回了家庭剧，而海清则选择了多元化的职业道路，一边接着年轻导演的小成本电影，憧憬着成为文艺片女王，一边坚守着自己的固有阵地，隔三差五还不忘演几部家庭剧。
当知道两人再次合作了家庭剧时，婶子大姨、父老乡亲全都激动了。
《心居》
看这剧名，很多观众都会想起《蜗居》。
珠玉在先，难免分外期待。
我追了八集，先说观感：
失望。
《心居》可以说是一部特拧巴的作品。
看着挺热闹，处处都是我们身边家长里短扯得着的故事，可越看就越觉得不对劲，是不是 ······ 有点太假太刻意了？
此前我从未想过，" 滕海 " 二人合作的作品，竟然会让我产生 " 很假 " 的感觉，可事实的确如此。
《心居》是双女主配置，背景设置在上海，海清扮演的冯晓琴是外来媳妇，一家六口人住在一起。
哪六口？冯晓琴、儿子、丈夫、丈夫的父亲、丈夫的奶奶，以及冯晓琴自己的妹妹，亲妹妹。
冯晓琴比丈夫大两岁，丈夫还有个近乎于双胞胎的姐姐，两人前后脚出生，所以虽然冯晓琴比大姑姐年纪大，但平日里还是会叫一声 " 阿姐 "。
阿姐的角色由童瑶扮演，她是本剧的第二位女主顾清俞。
《心居》正是围绕这两位女性角色展开。
冯晓琴，全职妈妈，外来媳妇，没学历，每天的生活就是照顾全家人的起居日常。
顾清俞，独立女性，上海土著，高学历，投行届炸子鸡，一个单子的提成就是百万起步。
嫁入顾家八年，冯晓琴一直都想拥有一个自己的房子，那样的话她就可以将弟弟、父母都从家乡接过来，那样的房子需要两百万出头，冯晓琴买不起。
顾清俞也想有个房子，不过不是用来住的，只是为了当初年少时与一个少年的约定，将来要在 "xxx 街 xxx 号 " 重逢，后来那里建起了大楼，一间房子至少两千万，顾清俞买得起。
同样是房子，前者要的是生存，后者则谋的是感情。
也就是说，打从剧集一开始，这两人就不是一个世界的人。
可恰恰是这么两个人，因为一个男人有了关联，即顾磊，冯晓琴的丈夫，顾清俞的弟弟。
或许是为了腾出更大的天地给两位女性角色，更或许是为了让戏剧冲突更强一些，第五集顾磊就领了盒饭，将剩下的舞台全部交给了两个女人。
领盒饭的原因是意外，夫妻争执间丈夫失足从楼梯上滚了下去丢了命，争执的缘由则是因为大姑姐顾清俞，她插嘴了两人的家务事，说出的话不中听，被冯晓琴听到气急要走，丈夫去拦，这才酿成悲剧。
顾家人本就时刻提防着冯晓琴，怕她买房是为自己，怕她是为她娘家人买的房，怕自己的儿子、弟弟吃亏。这下顾磊不在了，后续的剧情不用看光靠想就是一出天大的修罗场。
带着儿子的冯晓琴该如何继续在顾家住下去，该怎样在上海这座城留下去？
摊开了看，《心居》其实有个蛮不错的故事。以两个完全不同背景的女性故事为基础，窥探当下中国社会所面临的现实矛盾。
可问题是如果将《心居》比作一块玉，那么它上面就有一块极大的瑕疵。
往细了看，《心居》处处都是毛病、刻意、假。
其一，为制造 " 话题 " 罔顾逻辑。
观看《心居》的过程中它所呈现的故事细节，时常让人看得 " 脑溢血 "。
冯晓琴，嫁入顾家八年任劳任怨，儿子、丈夫、公公、奶奶，一人伺候四个人。
丈夫不上进，快四十的人了，说是去上课考财会证，其实是去了网吧，唯一的工作还是姐姐给安排的，身体不舒服请假都得姐姐帮他。
公公是甩手掌柜，只提一点，儿子不在了，冯晓琴养儿子挣钱去送外卖，眼看孙子放学了，公公也在家里老神在在不管接孙子。
奶奶就更不提了，从头到尾就没正眼瞧过冯晓琴。
冯晓琴吃苦耐劳的形象是不是跃然纸上？
拧巴的点来了。
这么个 " 一生要强的中国女人 " 是怎么能在八年只存了三万积蓄的情况下，就让丈夫去借大姑姐一百万买房？这个情节简直匪夷所思，与她的人物设定太不相符。
除此之外，还有她的妹妹，她将自己的妹妹从老家接来，长住在顾家。
亲朋借住是很常见的事，其中的尺度却是国内的老生常谈，约定俗成的规矩是，短住可以，长住便容易激化他人家庭矛盾。二十年前的电视剧《激情燃烧的岁月》很多细节我已模糊，可石光荣让老家亲戚没事就来他家吃住，结果和褚琴闹了极大不愉快的事我却记得清清楚楚。
但顾家所有人，却没一个表达过不快。
这也就罢了，尬得我头皮发麻的点来了，冯晓琴处处托人给妹妹找工作，还对妹妹说她有能力，一定能留在上海。
我正琢磨着妹妹有怎样的过人之处，结果妹妹连大学都没念过，平时就在便利店打打零工。
这样设定的意义在哪里？就是为了让观众看得骂娘？
其二，男性角色都是 " 寄生虫 "。
我知道《心居》是个大女主剧，可真没必要为此让剧中的男人，有一个算一个全员寄生虫。
顾家人，生活上寄生于冯晓琴，金钱上吸的是顾清俞的血。
公公、丈夫就不必说了，顾请俞的表弟，为了钱为了少奋斗十年和女友分手另攀高枝。
顾清俞的白月光、冯绍峰扮演的施源，靠着和女人假结婚挣外快，从剧情看，他母亲的病将来也要靠顾清俞掏腰包。
有人要说了，张颂文扮演的展翔不就是一个很正面的男性角色吗？
展翔是一个角色吗？我以为它是金手指呢。
展翔的设定是在上海有很多房子，没有人知道他究竟有多少钱、多少人脉。
不上班，每天就是到处帮人忙，哪里有困难哪里就有展翔。
顾磊胃疼是他找的医生，顾老爷子名誉受损是他找人摆平，顾清俞找施源下落要拜托他，冯晓琴的定金是他想办法要回、买房需要的一百万也是随手就能借，顾清俞表弟结婚充当门面的家也是借他的。
就连和顾家同一个小区的洗脚房老板借他劳斯莱斯他都绝无二话，更别提他租出去的房子，别人都不知多久没给房租，他也睁一只眼闭一只眼 ······
这真的是一个活生生存在的人吗？
为了凸显女性角色的优秀，将男性角色贬的一无是处，这样做真没必要，只会让人感到尴尬。虽然这样做一定能迎合一部分观众的爽点，但实在不够高明。
《心居》的缺点总结一句话：太刻意了。
它就像一部糅合了所有能上热搜的话题而创造出来的作品。
作为一部该是反应社会现实的家庭剧，它没有真实、没有触动，入眼满目皆是功利。
它一定会有很高的收视率，一定会有不低的讨论度，也一定能给一批看了剧的社畜带来不少焦虑情绪。
然后呢？剧播完了，流量收割了，谁会在意其他呢？
《心居》第一集有一个弹幕大概是这么说的：" 海清在上海买了十年房。"
当年买不起房的《蜗居》，是当代青年留城奋斗史的缩影，击国人痛点，引大众共鸣。
如今买不起房的《心居》，是微博热搜营销榜话题的汇聚，让观众骂娘，使资本疯狂。
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