期待拉满，可惜全是噱头

在以往的影视作品中，公路片出走的故事普遍属于男性。

无论是公路片鼻祖的《逍遥骑士》、《雌雄大盗》，还是算得上半部 " 公路片 "，国内最经典的大 IP《西游记》。

亦或者被视为中国最具有公路片精神的影片之一的《落叶归根》。

无疑都是男性身影。

体现的都是男性（雄性）主人公个体意识觉醒的 " 反叛精神 "。

他们在公路上寻找、救赎最后达成自我和解。

因此，《外婆的新世界》成了一种拍出来就很惊喜的存在。

《外婆的新世界》改编自匡扶的原创漫画《私奔的外婆》，讲的是一个中晚年女性的出走故事。

当社会不断期待女性应该活成什么样子的时候，在长久的经历了一套完整且顺序俨然的古老信条教育后。

女性们也开始迎来 " 叛逆期 "，试图去打开那些被塑造的枷锁。

而在一个连中年女性演员都要反复在银幕前别扭的扮嫩的时代，国产剧也终于愿意好好去讲述不够精巧的中晚年女性。

让她们不再是隐形的，模糊的。

正如网友所言：" 没看之前我也没想到六旬老太离家出走这么刺激。"

因为她们，用一辈子忍气吞声，换一次气吞山河。

" 外婆 " 的出走冒险

太酷啦？

前半辈子，外婆是典型的中式老年女性的缩影，勤勤恳恳、唯唯诺诺。

而这种人生的不幸一定有男性家属的加成——丈夫出轨早逝，女婿烂赌。

年轻时独自带娃，一个人拉扯几代人，在隐忍中越发沉默。

明明没有话语权，但女儿还是会把自己 " 过的不好的一生 " 归结于都是外婆害的。

一次心梗，所有人都以为外婆无力回天，遗像也准备好了，外婆却意外的挺了过来。

但这次 " 诈死 "，换来的不是家人的关怀，而是女儿立遗嘱的要求：

" 房子留给窦绮，银行密码最好也写清楚。"

交代完这些，一辈子委曲求全任劳任怨的外婆突然 " 叛逆 " 的离家出走了。

遗嘱立了，行李打包了，手机号注销了，就当我 " 死 " 了吧。

这一走就是五年。

直到五年后，再度得到外婆的消息，姨婆（外婆的双胞胎姐姐）拉着外婆的孙女窦绮跟着线索开始了一路寻找。

姨婆与外婆正相反，更像是当代典型的独立女性。

姨婆一辈子没有结婚，也没有孩子，独自开个医馆。

比起外婆，姨婆更像个酷太太。

会说英语，喜欢养生，注重丰富精神世界。

头发利落干净，即使白发丛生也画着精致的妆容，脸上更多的是阅历千帆的从容不迫。

大概区别就在于，姨婆是长期独立积累的气韵，而外婆则是要从传统的藩篱里走出去。

她们代表的是两种截然不同的女性长辈形象。

剧情的前几集比较紧凑，故事也十分流畅。

尤其是你会发现，外婆出走前的刻画很形象生动，像极了身边的 " 她 "。

" 看了这部剧，想到自己的外婆。"

" 太真实了，这不就是我奶奶嘛。"

" 外婆的性格和我妈妈好像。"

导演本意是像我们展示在传统家庭生活中，女性有着怎样不为人知的心酸。

再借旅途形形色色的人去一点点勾勒出完整的 " 外婆形象 "。

八个单元故事，讲的是外婆出走，却叙述了更多的社会问题和女性话题。

只不过可惜的是，角色一经出走画风大变，外婆性格大变的突兀，不再沉默，反而开始特立独行。

外婆从长久被规戒压制的传统女性，一改往日的唯唯诺诺变成了充满勇气和决心的女英雄。

当然，剧中给出了一个尚且可以圆说的说法：外婆的初心。

只可惜的是承接突兀，出走后的一系列行为反转过大，容易陷入过于理想的刻意中。

就会导致故事并不具备现实参考意义，只是一部爽点颇多的女性童话。

《外婆的新世界》聚焦于中晚年女性的视角一定是值得肯定的。

立意很好，但讲故事的过程却失手了，外婆没有走出规戒和教化，导演同样没有。

叛逆外婆

还是不够叛逆

后半部分失横，外婆变成了串联各种热议话题的工具人。

解决职场性骚扰、家暴事件、女性残疾、找出虐猫事件的真凶 ... 等等。

外婆仿佛自带 " 热搜 " 体质，但凡能上热门的事情都让她密集的遇上了。

关键是这些热点带有极强的目的性，女性困境表现的非常空洞，外婆的英勇就无法成立。

被性骚扰的女孩在利益和维权之间选择了妥协，面对仅有两面之缘的女孩，外婆却化身正义使者。

别人解决不了的事情，反而外婆处理的游刃有余。

但这并不真实。

一味追求戏剧性导致的主次失衡反而被批评为 " 浮皮潦草地蹭热度 " 的刻意。

外婆的一路奇旅，也终究变成了别人的故事。

过往男性公路片，意在个体 " 寻找自我 " 的过程。

他们苦恼于生活的不如意，踏上诗和远方的征途，达成自我救赎与和解。

（皮衣 + 哈雷摩托，一群骑士男人的说走就走。）

《白日梦想家中》出走的男主，往上，攀登巍峨的喜马拉雅，向下，与鲨鱼惊险搏斗，甚至踩着滑板在高速公路上肆意穿行。

再不济就是情感之旅，失意的大人和童真的小孩是固定搭配。

无论是经典的《菊次郎的夏天》，还是不久前国内影院刚下映 《拨浪鼓咚咚响》，都几乎无一例外说的是老少相处中的双向情感救赎。

你看，男性公路片普遍意在 " 救自己 "，《外婆的世界》好不容易让国内有了女性公路片的视角，内核却全是 " 救他人 "。

导致外婆出走的奇遇故事终究陷入另一种普度众生的选择。

即使，你忍不住称赞一声 " 外婆大义 "。

但那又如何，不过是从一个规训圈跳入另一个规训圈，无意中持续维护了老旧的价值观。

外婆通过出走去寻找的新世界，兜兜转转并没有打破，她依旧是不停的救赎和感化他人，在奉献和牺牲的神坛上未曾下来。

如果非要说成长，那就是从沉默学会了坚定的呐喊。

这次，没有爹味似乎还是看不下去。

尽管初心很好，但《外婆的新世界》无疑是一场无效出走。