《仙女飞天》铜镜

唐代铜镜在造型上已突破了汉式镜，如葵花镜、 菱花镜 、方亚形镜等。图案除传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹外，还增加了表现西方题材的海兽 葡萄纹 ，打马球纹等。盛唐以后，以花为主，多为吉祥图案，自由豪放，清新活泼，表现了大唐帝国蓬勃向上的精神面貌。装饰方法有浮雕、彩绘、镶嵌、鎏金等到，出现了金银平脱、 螺钿 镶嵌、 涂釉 、涂漆等新工艺。唐代铜镜的演变情况可分为三个时期。初唐，一方面继承隋代传统，多为四神镜、十二生肖镜、瑞兽镜；另一方面又受外影响，出现 海兽葡萄镜 。盛唐、中唐时， 民族特点 加强，多为 花鸟镜 、瑞花镜、人物 故事镜 、 盘龙镜 、对凤镜等，寓意吉祥。构图也不像传统汉式镜那样严格对称，而是采用绘画风格，但求均衡，不求对称。装饰手法也比以前增多，华丽精致，雄健豪放，是 唐镜 的最盛期，代表了唐镜的水平。晚唐处于衰落趋势，多为 八卦镜 ，万字镜，有宗教意义，整个看上去，简单粗放，单调乏味。

四方仙女铜镜

唐代铜镜发展主要是因为当时瓷器已取代铜，铜器衰落，青铜技术都集中到铜镜上，此外还因为当时铜镜作为礼品，广泛用于 社会交往 。唐代铜镜现存很多，有出土的，也有传世的。唐代铜镜在造型上已突破了汉式镜，如葵花镜、 菱花镜 、方亚形镜等。图案除传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹外，还增加了表现西方题材的 海兽 葡萄纹 ， 打马球 纹等。盛唐以后，以花为主，多为 吉祥图案 ，自由豪放，清新活泼，表现了 大唐 帝国蓬勃向上的 精神面貌 。装饰方法有浮雕、彩绘、镶嵌、鎏金等到，出现了 金银平脱 、 螺钿 镶嵌、 涂釉 、涂漆等新工艺 。

在唐代铜镜中，具有道教色彩的铜镜数量比较少。虽然这面飞天镜也以神仙为题材，但和普通的神仙人物镜有所区别。对于飞天的形象，如果您对宗教有一定了解，就会知道飞天是我国古代佛教艺术中最富有艺术性和创造性的形象，最为有名的莫过于敦煌莫高窟中的飞天。飞天体态轻盈，和这面飞天镜中的飞天一样衣袂飘飘，宛若徜徉于云端，其实，飞天的造型很多，有我们经常见到的身着飘逸衣裙的飞天，有双掌合十、默默祈祷的飞天，有端坐云台、缓缓落下的飞天，有结伴飞舞、谈笑风生的飞天，有怀抱古琴、边弹边唱的飞天，有端坐莲台、手捧莲花的飞天……不同的历史时期，飞天的造型也不一样。从艺术形象上说，飞天不是单一文化的艺术形象，而是多种文化的复合体。有专家认为，飞天的故乡虽在印度，但敦煌飞天是印度文化、中华文化共同孕育出来的。

因为唐代艺术受到佛教和道教的深刻影响，所以这面铜镜是当时社会意识和艺术精神的集中反映。